Реферат: Основные свойства архитектурно-пространственных форм 2

СРЕДСТВА АРХИТЕКТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ

Что такое СРЕДСТВА АРХИТЕКТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ? Описание термина.

композиционные средства, используемые для достижения наибольшей художественной выразительности архитектурного объекта и обеспечения гармонической связи всех его частей

АРХИТЕКТУРНАЯ ДЕТАЛЬ КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ ВЫРАЗИТЕЛЬНОЙ АРХИТЕКТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ (Тезисы)

Большое разнообразие архитектурных стилей вмещает в себя современный Екатеринбург. Это образцы деревянной архитектуры, «кирпичного стиля», неоготики и необарокко, мотивы русского стиля. Сохранились великолепные памятники классицизма, эклектики, модерна. Особое место в архитектуре города занимают конструктивизм, «неоклассицизм».

Из современных стилей ярко выражен постмодернизм и так называемый Hi-Teck, решенные на основе интернационального стиля, широко применяемого в мировой архитектуре, но практически не вписывающегося в архитектурный облик исторического центра города. Это также региональный стиль, учитывающий некоторые особенности исторической архитектуры города, облик зданий формируется часто с заимствованием исторической пластики и некоторой стилизации.

Но применение детали современными архитекторами не всегда профессионально, поэтому так актуальны исследования применения деталей в исторической и современной архитектуре.

Условно исследование этого вопроса можно разделить на изучение нескольких основных аспектов:

- применение градостроительных особенностей того или иного стиля, если таковые имеются. Важность их изучения обусловлена прежде всего возможностью организации правильной композиции фасадов, так как определенные приемы применения пластики тесно завязаны с некоторыми градостроительными принципами;

- умелое применение и сочетание пластических элементов, учитывающие такие характеристики как тектоника, ритм и т.д., формирующие различные стили. Правильное их использование даст возможность получать яркие композиционные решения фасадов.

Архитектурная деталь – неотъемлемый элемент архитектурной композиции. С точки зрения композиции к архитектурной детали относятся все относительно малые, композиционно значимые пластические элементы сооружения. Законченное произведение в любом виде искусства формируется при помощи композиции. В гармонизации архитектурного произведения значительную роль играет архитектурная деталь, композиционные возможности которой огромны.

Во-первых, система архитектурных деталей способна во многом определять масштабный строй произведения, корректировать ощущения масштаба. Детали могут выражать структуру здания, зрительно увеличивать или уменьшать его размеры, придавать ему легкость или массивность. Архитектурная деталь используется для взаимосвязи масштаба человека с масштабом постройки, масштаба постройки — с масштабом города. Это осуществляется через двойной масштаб, путем введения в композицию сооружения пластических элементов, адресованных системам разного уровня. Одна часть деталей ассоциируется по своей функции с человеком (наличники, порталы, баллюстрады), создает антропогенную шкалу размерности сооружения и окружающего пространства. Другая часть — крупные детали — формирует ритмический строй улицы, площади.

Во-вторых, с помощью архитектурных деталей можно увязать отдельные постройки в единый ансамбль, выявить и подчеркнуть иерархическую связь между ними (разная степень детализации главных и второстепенных улиц, уличных и дворовых фасадов и пр.).

И в-третьих, система архитектурных деталей — это важное информативное составляющее архитектуры. Например, она помогает человеку ориентироваться в пространстве (высотные акценты как основные ориентиры в городе; портики и фронтоны как указатели входов в отдельные постройки и пр.). Архитектурные детали способны олицетворять и пропагандировать определенные идеалы общества, оказывать эмоциональное воздействие на человека, быть значительным акцентом и завершающим штрихом в композиции здания. Например, в симметричной композиции наличие одной асимметричной детали концентрирует на ней внимание и является сильным художественным акцентом (излюбленный прием древнерусских зодчих).

В современной проектно-строительной практике одновременно с усилением художественного начала в архитектуре и восстановлением утраченных культурных ценностей происходит возрождение интереса к архитектурной детали. Возможности архитектурной детали удачно реализованы во многих современных объектах Москвы и других крупных городов России. Принимая во внимание большой потенциал архитектурной детали как средства архитектурной композиции, можно утверждать, что активное использование ее возможностей позволит архитекторам существенно повысить художественную выразительность и отдельных построек, и целых градостроительных ансамблей.

Выявление приемов применения детали того или иного стиля очень важно для облика Екатеринбурга, так как способствует созданию особого стиля города в целом. Ввиду богатой архитектурной истории, город требует некоей стилевой поддержки своим памятникам, но это не должно быть слепое заимствование, это должно быть грамотное использование пластики, тектоники и так далее.

Как вариант можно рассматривать создание некоего каталога, учитывающего современные тенденции строительства, материалы, включающего в себя своеобразный набор принципов композиционного сочетания пластики различных стилей, но в контексте данного города и его стилевых и градостроительных особенностей.

Данную концепцию можно разобрать на примере одного стиля, входящего в число наиболее ярко проявивших себя в Екатеринбурге.

Стиль «сталинский неоклассицизм». Жилые дома на улице Свердлова. Здесь, помимо композиционного, силен градостроительный принцип, что также немаловажно при формировании облика здания.

Застройка этой улицы велась в середине 50-х годов жилыми домами серии 1-402, спроектированной Гипрогором, для главных улиц.

Заставляет обратить на себя внимание яркий пример комплексности решения застройки.

Каждому дому было придано значение составной части общей пространственной композиции застройки. Интересным можно считать расположение противоположных зданий, фасады зданий построены таким образом, что видовой кадр, раскрывающийся как со стороны перпендикулярных улиц, так и со всех выходов из дворов противоположной стороны, дает композиционный акцент фасада.

Принцип «тектонической правдивости» архитектурных форм:

- решение нижнего пояса зданий посредством высоких арочных проемов и карниза на втором поясе создает своеобразный ритмичный пояс, объединяющий всю улицу в единый ансамбль;

- полуциркульное завершение окон последнего этажа;

- карнизы и завершения.

Все эти градостроительные принципы помогает реализовать на фасадах именно деталь, организуя выразительные композиционные центры (пилястры, аттики, полуколонны, рельеф и т.д.), создавая ритм (балконы, оконные обрамления, детали карнизов), симметрию, тектонику здания (карнизы, обрамления оконных проемов).

Анализ архитектурного решения зданий на улице Свердлова показал важность детали в градостроительном и композиционном значении, также возможный региональный уклон. Выявление этих приемов в дальнейшем на других стилях будет способствовать выработке рекомендаций при проектировании современных зданий.

Архитектурная композиция

Основные свойства архитектурно-пространственных форм

Архитектурно-пространственные формы (в частности, здания) обладают рядом зрительно воспринимаемых свойств, которые важны для их характеристики. Вот их главные свойства.

1. Геометрический вид - основное свойство формы архитектурного сооружения, он определяется соотношением размеров формы по трем координатам пространства (ширине, высоте, глубине). Если все три измерения относительно равны, форма имеет объемный характер. Если одно измерение намного меньше двух других, форма имеет плоский характер. Если одно измерение намного больше двух других, форма имеет линейный характер.

2. Размеры архитектурной формы - свойство ее протяженности по высоте, ширине, глубине по отношению к размерам человека и в сравнении с другими смежными формами.

3. Положение формы в пространстве по отношению к зрителю; фронтальное, профильное, горизонтальное;

ближе, дальше, выше, ниже зрителя или линии горизонта.

4. Масса здания в зрительном восприятии зависит от визуальной оценки количества материала архитектурной формы. Наибольшей массой обладают кубические или шарообразные плотные формы и меньшей - многопустотные, плоские и гладкие.

5. Фактура материала - важное свойство архитектурной формы, отражающее объемный характер поверхности, в то время как текстура (рисунок) отражает линейную структуру материала на поверхности (например, текстура древесины).

6. Цвет в архитектурных композициях - свойство поверхности отражать или излучать свет разного спектрального свойства. Его характеризуют цветовой тон (оттенки), насыщенность (степень яркости цвета), светлота (отражающая способность поверхности).

7. Светотень - свойство, выявляющее распределение светлых и темных участков по поверхности формы. Светотень усиливает и облегчает зрительное восприятие архитектурной формы.

Наиболее выявляет объем и фактуру архитектурной формы направление света под углом 45° к горизонту и к вертикальной плоскости. Роль естественного и искусственного освещения архитектурно-пространственной композиции (как объемной формы, так и интерьера) в создании художественного образа особенно важна.

Качественные характеристики света - прямого, рассеянного и отраженного - связаны с ориентацией здания и состоянием естественной среды. Прямой свет может освещать южный, восточный и западный фасады сооружений, проникая в интерьеры в качестве бокового или верхнего света. Он создает радостное настроение, однако в рабочих и учебных помещениях слепит.

Естественный свет, отраженный экранами, увеличивает освещенность. Рассеянный свет, отраженный от небосвода, не выявляет формы, поэтому не применяется при глубоких рельефах, однако удобен для рабочих помещений.

Искусственное освещение объемов архитектурных сооружений используется на уровне уличного, магистрального освещения и подсветки ряда памятников архитектуры. Искусственный свет включился в интерьер более органичной массой осветительных приборов, светящихся потолков, световых отражателей. Отраженный свет в интерьере создает иллюзию легкости форм. Осветительные приборы в интерьере иногда приобретают самостоятельное значение, участвуя в решении композиционной задачи, выделяя главное - тектонику, форму.

Все рассмотренные свойства архитектурной формы проявляются в их совокупности и единстве, образуя сложные композиционные закономерности.

Архитектурная композиция (творение, сочинение) - это система создания проекта и самого объекта архитектуры.

Архитектурная композиция - целостная система архитектурных форм, отвечающих художественным, функциональным и конструктивно-технологическим требованиям.

Наука об архитектурной композиции изучает общие закономерности построения формы в архитектуре и средства достижения единства формы и содержания.

Архитекторы призваны увязать три стороны в гармоничной композиции здания: с одной стороны - удобство и пользу (функциональная задача), с другой - прочность и экономичность (конструктивная и технико-экономическая задача), с третьей - красоту форм (эстетическая задача).

Требования к современной архитектуре научно обоснованы. Наука изучает особенности отдельных типов зданий, взаимосвязь помещений, вопросы оборудования, размеры и формы пространства, необходимые для конкретных социальных процессов, освещение, акустику. Все эти требования учитываются при строительстве общественных и жилых зданий. Научно обоснованы выбор места для жилых и общественных зданий в городе, размещение зеленых массивов с целью создания города как единого целостного организма с учетом воздействия климатических и природных условий, ландшафта, ориентации зданий по странам света.

Наконец, психология и физиология человека также предъявляют требования к архитектурным композициям зданий. Архитектура, являясь средой обитания человека, воздействует на чувства, отражается в сознании человека и тем самым участвует в формировании его духовного мира.

Создание единства архитектурной композиции из множества составляющих, рождение целостного образа на основе комплекса требований - главнейшая задача архитектуры.

Виды архитектурной композиции

Различают четыре вида архитектурной композиции: фронтальную, объемную, высотную и глубинно-пространственную.

Признаком, отличающим фронтальную композицию, является распределение элементов формы по двум координатам в вертикальном (по высоте здания) и горизонтальном (по протяженности здания) направлениях (например, фасады зданий).

Объемная композиция представляет собой форму, развитую по трем координатам, воспринимаемую со всех сторон. На восприятие объемности формы влияют: вид ее поверхности, положение и ракурс формы относительно зрителя, высота горизонта, оптимальное положение зрителя, обусловленное нормальным углом зрения 30° и расстоянием, удобным для обзора, характер членения ее поверхности и массы. В случае нескольких обособленных объемов возможно доминантное и бездоминантное соподчинение. Композиционный центр должен быть ориентирован на главные точки зрения.

Высотная композиция отличается преобладанием размера высоты сооружения над его размерами в плане. В архитектуре прошедших веков ведущим приемом гармонизации высотного проема служило его членение на ярусы, массивность которых убывало по высоте, а ярусов пропорционально согласовывались с учетом перспективных искажений их действительных размеров при восприятии композиций с основных точек зрения.

Глубинно-пространственная композиция отличается развитием преимущественно по глубиной координате. Такая композиция используется в организации открытых пространств и внутреннего пространства интерьеров, имеющих продольно осевое построение. Ощущение глубинности усиливается, когда в композицию вводят элементы, членящие пространство на ряд последовательных планов.

Внешний облик архитектурного сооружения (экстерьер) зависит от архитектуры внутреннего пространства здания (интерьера) и градостроительных условий (ансамбля).

Интерьер определяется назначением здания (функцией), типом, конструкцией и др. Внутренние помещения можно разделить на три группы: главные (для основных функций здания), вспомогательное и коммуникационные.

Существуют разные схемы композиции интерьера:

зальная - все функции здания сосредоточены в одном помещении (например, крытый рынок);

центрическая - группировка меньших помещений вокруг большего, главного (зрелищные и выставочные залы);

анфиладная - помещения расположены одно за другим (музеи, универмаги);

коридорная - помещения расположены с одной или двух сторон связывающего их коммуникационного коридора;

секционная - здание состоит из нескольких изолированных друг от друга секций (секционные дома);

смешанная - зальная, центрическая и анфиладная композиции образуют цельный интерьер.

Композиционная схема интерьера заложена в основу архитектуры любого здания, поэтому главная роль в интерьере принадлежит не деталям, а принципам общего архитектурного построения.

Общественные и жилые интерьеры с соответствующей организацией пространства помещений могут вызывать различные настроения. В типовых зданиях с повторяющимися конструкциями и одинаковыми габаритами помещений появляется проблема создания разнообразия художественных решений. Большую роль здесь играют отделочные материалы, декоративные штукатурки, разнообразные покрытия полов, а также произведения монументального и декоративно-прикладного искусства. Однако во всех случаях цель - выявить в интерьере задуманную в проекте архитектурно-пространственную идею, иначе художественное решение интерьера будет подменено декоративным оформлением, не соответствующим архитектуре здания.

Ансамбль в архитектуре - совокупность зданий и прилегающей среды, приведенная к единству и получившая определенный художественный облик. Ансамбли бывают городские, загородные и парковые.

Пространственную композицию ансамблей делят на несколько типов:

- глубинно-пространственная перспектива, раскрытая вдоль площади, улицы и т.п.;

- замкнутое пространство, ограниченное зеленью или застройкой;

- свободное пространство без строгих границ;

- панорама, раскрывающаяся с высоких точек зрения, на набережных и т.п., где имеет значение силуэт застройки.

Один из основных приемов построения архитектурного ансамбля - постановка его композиционных узлов: зданий, выделяющихся в застройке своим масштабом, композицией или являющихся историческими памятниками архитектуры; монументов, посвященных важным событиям и видным деятелям. Крупными композиционными узлами в ансамбле городской застройки могут быть центры площадей.

Рассматривая архитектурные формы в их геометрическом виде, можно установить отличие одной формы от другой.

Сопоставим форму Кампанилы (колокольни) Флорентийского собора и Баптистерия во Флоренции (примеры 1 и 2); их различие по основным измерениям таково: в Кампаниле (пример 2) высота преобладает над другими остальными измерениями — шириной и глубиной. В Баптистерии же (пример 1) все три измерения (высота, ширина и глубина) относительно равны.

Первый памятник имеет характер вертикального динамического построения, второй же в целом компактен и статичен, так как ни одно измерение в нем не доминирует.

Различиями такого рода определяется форма в ее геометрическом виде. В зависимости от преобладания одного из трех основных измерений можно установить три типовых вида формы (схема 3):

1. Объемная форма, определяемая относительным равенством всех трех измерений.

2. Плоскостная форма, определяемая относительно незначительным различием измерений по двум координатам и при значительно меньшей третьей координате измерений.

3. Линейная форма, определяемая преобладанием одного какого-либо измерения над двумя другими при их относительно малой величине.

Если измерения приближаются к полному равенству или же какое-либо измерение, преобладая, стремится к возможному пределу, то образуются следующие типовые формы:

при объемной форме — куб, шар;

при плоскостной форме — квадрат, круг (также правильные многогранники);

при линейной форме — прямая линия.

рисунок 3

Сопоставление фасада сооружения, в котором развиты координаты высоты и ширины с объемным видом сооружения, в котором преобладает третье измерение, дает возможность установить различие их по признаку указанных типовых видов формы.

рисунок 4

При изменении соотношений по трем измерениям обнаруживается возможность перехода от объема к плоскости, от плоскости к линии (схемы 4 и 5).

Другим признаком формы в ее геометрическом виде является прямолинейность или криволинейность поверхности формы.

Сравнив общую форму греческого храма в Пестуме (пример 8) с формой римского храма Весты (пример 6), можно установить их различие по признаку прямолинейности и криводинейности (один из храмов имеет общую форму параллелепипеда, другой — цилиндра).

По признаку прямолинейности или криволинейности форма может иметь два крайних состояния:

прямая линия и окружность (схема 7,b) или плоскость и цилиндрическая шаровая или коническая поверхность (схема 7,а).

Указанные типовые состояния можно рассматривать как пределы, между которыми находится бесконечный ряд промежуточных состояний.

В схеме (9,Ь) показано изменение состояния рассматриваемого свойства - от прямой через ряд криволинейных отрезков (дуг окружностей с уменьшающимися радиусами) к окружности круга.

Аналогично можно сопоставить ряд поверхностей, пределами которого будут, с одной стороны, плоская поверхность, с другой стороны, поверхность цилиндра (схема 9,а).